上圖：《啟航——中共一大會(huì)議》何紅舟 黃發(fā)祥 作
作者充分運(yùn)用了色彩的對(duì)比關(guān)系，表現(xiàn)出人物的精神面貌和沉穩(wěn)大氣的風(fēng)格。畫(huà)面中，穿著藍(lán)色長(zhǎng)衫的毛澤東肩上挎著一個(gè)布包，在船上舉目遠(yuǎn)眺。天空的云和水面則采用了寫(xiě)意的手法，有一種動(dòng)蕩的既視感。壓頂?shù)臑踉坪瓦h(yuǎn)處的曙光形成了明顯對(duì)比——烏云意味著山雨欲來(lái)，同時(shí)暗喻了當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)環(huán)境；遠(yuǎn)處的曙光與畫(huà)面中的人物融為一體，喻示著革命的前途。
人物的沉穩(wěn)與環(huán)境的動(dòng)蕩，傳遞給我們這樣一種信息：盡管當(dāng)年的時(shí)局風(fēng)起云涌，但是我們共產(chǎn)黨人的內(nèi)心和意志是堅(jiān)定沉穩(wěn)的。
下圖：《北平解放》葉淺予 作
在《北平解放》中，葉淺予一反此前以寫(xiě)意為主的藝術(shù)風(fēng)格，采用中國(guó)工筆重彩畫(huà)的表現(xiàn)方式，創(chuàng)作了一件線(xiàn)條勾勒精細(xì)謹(jǐn)嚴(yán)，敷彩濃重紅艷的藝術(shù)作品。
作品描繪的是1949年，在廣大群眾的簇?fù)須g迎下，人民解放軍秩序井然的入城式場(chǎng)景。通過(guò)畫(huà)面，我們可以看到從前門(mén)經(jīng)未建成的天安門(mén)廣場(chǎng)，再到天壇，在呈S形構(gòu)圖的道路上，人民群眾歡欣鼓舞、鑼鼓喧天、旗幟飄揚(yáng)，一片熱烈歡騰的景象——?dú)v史從此翻開(kāi)了新的一頁(yè)。
為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，1月25日，百集專(zhuān)題片《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》在央視播出。該片由中央廣播電視總臺(tái)聯(lián)合中國(guó)國(guó)家博物館、中央美術(shù)學(xué)院等隆重推出，國(guó)家博物館館藏的油畫(huà)《啟航——中共一大會(huì)議》作為第一集節(jié)目播出。
紅船啟航
何紅舟、黃發(fā)祥創(chuàng)作的《啟航——中共一大會(huì)議》，再現(xiàn)了中共一大在南湖召開(kāi)的場(chǎng)景，畫(huà)面中參加會(huì)議的代表正舉步邁上畫(huà)舫。
兩位畫(huà)家在創(chuàng)作這幅作品時(shí)的初稿和我們現(xiàn)在看到的作品，中間是有很長(zhǎng)一段路要走的。何紅舟和黃發(fā)祥苦苦思考，怎樣既要符合歷史真實(shí)，又要把歷史的厚重與飽滿(mǎn)在這樣一個(gè)畫(huà)面上展示出來(lái)，打動(dòng)人心。換句話(huà)說(shuō)，就是怎樣用一幅橫截面來(lái)傳達(dá)中國(guó)共產(chǎn)黨成立的波瀾壯闊。兩位作者多次到浙江實(shí)地調(diào)研，繪制小稿，但是在場(chǎng)景表現(xiàn)的選擇上，曾一度陷入僵局：究竟是選取上船的場(chǎng)景，還是會(huì)議順利結(jié)束后大家相互告別的場(chǎng)景。
斟酌再三，為了體現(xiàn)“啟航”的主題，兩位作者選擇了上船的場(chǎng)景。于是，兩位畫(huà)家開(kāi)始了廢寢忘食的創(chuàng)作，將個(gè)人體驗(yàn)與民族記憶融合在一起，匯入作品之中。
如今，佇立在這幅畫(huà)前，我們回想起當(dāng)年的歲月崢嶸，一種穿越歷史時(shí)空的莊嚴(yán)肅穆悄然而來(lái)。
“一大”召開(kāi)于1921年，但是具體哪天召開(kāi)的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)情勢(shì)所致沒(méi)有留下明確記錄，這讓親歷者和后來(lái)的研究人員很費(fèi)了一番周折。
比如，1936年，毛澤東曾經(jīng)對(duì)斯諾說(shuō)：“1921年5月，我到上海去出席共產(chǎn)黨成立大會(huì)?！边@里所說(shuō)的“5月”，還原到當(dāng)初的歷史語(yǔ)境，應(yīng)該指的是陰歷。
董必武、陳潭秋等則說(shuō)是7月份，但是具體哪一天說(shuō)法又不一。
到了1938年5月，越來(lái)越多的人向毛澤東和董必武咨詢(xún)黨的生日具體是哪天，因?yàn)樵谘影仓挥兴麄兌皇菂⒓印耙淮蟆钡拇?。毛澤東跟董必武商量決定：以7月1日作為中國(guó)共產(chǎn)黨的生日。
后來(lái)，毛澤東在《論持久戰(zhàn)》中第一次明確地提出：“七月一日，是中國(guó)共產(chǎn)黨建立十七周年紀(jì)念日，這個(gè)日子又正當(dāng)抗戰(zhàn)的一周年?！?br />
后來(lái)，黨史專(zhuān)家邵維正通過(guò)訪(fǎng)問(wèn)親歷者包惠僧、劉仁靜、王會(huì)悟等，查找俄文原始檔案、逐日翻閱舊報(bào)紙，反復(fù)考證，總算考證清楚“一大”召開(kāi)的具體日期是1921年7月23日。
1980年1月《中國(guó)社會(huì)科學(xué)》刊發(fā)了邵維正的這篇考證文章《中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)召開(kāi)日期和出席人數(shù)的考證》，“解決了長(zhǎng)期未解決的疑難問(wèn)題”。
通過(guò)這幅畫(huà)作，再回味背后的種種不凡，我們更能深刻體會(huì)到一句話(huà)——“其作始也簡(jiǎn)，其將畢也必巨”。
轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北
1947年春，國(guó)民黨不惜一切代價(jià)要占領(lǐng)延安。面對(duì)敵我懸殊的力量對(duì)比，毛澤東決定主動(dòng)放棄延安，轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北371天，在山峁溝壑之間運(yùn)籌帷幄、決勝千里，為全國(guó)提前解放奠定了基礎(chǔ)。
在國(guó)家博物館的展覽中，就有一幅表現(xiàn)這段既驚心動(dòng)魄又令人鼓舞的歷史的經(jīng)典之作——石魯《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》。
石魯原名馮亞珩，因崇拜清初大畫(huà)家石濤和現(xiàn)代革命家、文學(xué)家魯迅而改名“石魯”。1959年春，全國(guó)美協(xié)組織各地一批美術(shù)工作者進(jìn)京，參加首都十大建筑中的美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，石魯就在此列。他接到的任務(wù)是創(chuàng)作大幅國(guó)畫(huà)毛澤東轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北題材，而且要趕在國(guó)慶十周年開(kāi)館前完成。
石魯對(duì)陜北的戰(zhàn)斗生活是很熟悉的。一開(kāi)始，他畫(huà)了很多草圖——有領(lǐng)袖人物，有戰(zhàn)士、警衛(wèi)員、馬匹、擔(dān)架等，征求同行和同事的意見(jiàn)。因?yàn)榍楣?jié)太過(guò)具體，大家總體感覺(jué)不夠理想，石魯自己也很不滿(mǎn)意。當(dāng)其他人忙于藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，石魯卻顯得有點(diǎn)“不務(wù)正業(yè)”，天天跑琉璃廠(chǎng)、故宮等地方看畫(huà)，似乎心思沒(méi)有放在創(chuàng)作上。突然有一天，他閉門(mén)不出，幾天后拿出了一幅令人眼前一亮的構(gòu)圖。石魯說(shuō)要通過(guò)下一盤(pán)棋的藝術(shù)效果來(lái)表現(xiàn)毛主席的“胸中自有雄兵百萬(wàn)”的偉大主題。
有人問(wèn)他：為什么不畫(huà)戰(zhàn)士？他的回答是，陜北的山溝里盡是戰(zhàn)士，不畫(huà)出來(lái)反而能表現(xiàn)“雄兵百萬(wàn)”，直接畫(huà)出來(lái)能畫(huà)多少人呢？小，在某種情況下就是大，小中見(jiàn)大嘛！
石魯畫(huà)了大量的山頭局部畫(huà)稿，每天晚上回到住處都不斷地練筆，反復(fù)塑造每個(gè)山頭，經(jīng)常畫(huà)到深夜，直至畫(huà)得非常純熟才正式在畫(huà)幅上落筆。
與他一同入京的馬改戶(hù)曾說(shuō)：“他畫(huà)的雖然是歷史畫(huà)，但采用的是‘大寫(xiě)’手法。要寫(xiě)出意境來(lái)，不但要做到胸有成竹，而且藝術(shù)表現(xiàn)亦要得心應(yīng)手，才能達(dá)到理想效果。整幅畫(huà)完成后，我曾幾次去看畫(huà)，但毛主席形象一直定在那里，遲遲不肯落筆。在這期間，他叫我替他借了一尊毛主席半身石膏像和一塊主席側(cè)面浮雕像（是張松鶴同志創(chuàng)作的，很像）。”
后來(lái)石魯還不滿(mǎn)意，干脆又讓馬改戶(hù)幫他塑了一件毛澤東背著雙手的小型全身像，他就對(duì)著石膏像反復(fù)臨摹和默寫(xiě)，幾乎到了可以畫(huà)龍點(diǎn)睛的程度。
馬改戶(hù)回憶說(shuō)：“當(dāng)時(shí)已是暑天，他一連好多天晚上都睡在畫(huà)室里，但有一天他興沖沖地回到住處，對(duì)我說(shuō)，昨晚我喝了很多酒，非常激動(dòng)，半夜里爬起來(lái)一口氣只幾筆就畫(huà)上了毛主席形象，完成了我的任務(wù)?！?br />
我們可以想見(jiàn)藝術(shù)家在得到神來(lái)之筆時(shí)的激動(dòng)與興奮，正如石魯自己所說(shuō)：“好幾次我拿起畫(huà)筆又放下了，昨天半夜里我已再無(wú)法按捺自己的心情了，已經(jīng)有了十分的把握，我才落筆的。”
《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》奠定了石魯在美術(shù)界的地位，他“一手伸向傳統(tǒng)、一手伸向生活”的創(chuàng)作理念，至今依然是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的鮮明導(dǎo)向。石魯一生筆耕不輟，“開(kāi)創(chuàng)性地以全新角度去理解生活，用極富傳統(tǒng)文化精神卻又獨(dú)具創(chuàng)新手法的國(guó)畫(huà)作品震驚畫(huà)壇”，為我們留下了《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》《延河飲馬》《東渡》《山區(qū)修梯田》等諸多作品。
北平和平解放
崇高的藝術(shù)之美，不僅記錄下歷史的深邃畫(huà)面，也成為一代人的紅色記憶。
國(guó)家博物館的藏品中，與石魯《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》創(chuàng)作于同一年的，還有一幅紅色題材的經(jīng)典之作——葉淺予《北平解放》。
72年前，1949年1月31日，人民解放軍和平解放北平，并舉行了入城式，成為震動(dòng)中外的偉大歷史事件，使馳名世界的文化古都免于戰(zhàn)火完整地保存下來(lái)，為新中國(guó)定都北京奠定了基礎(chǔ)。
當(dāng)時(shí)毛澤東要求人民軍隊(duì)一定要從東交民巷經(jīng)過(guò)，因?yàn)椤芭f中國(guó)這里是帝國(guó)主義的天地，中國(guó)的軍警都不得進(jìn)入。而今，北平解放了，中國(guó)人民解放軍從這里昂首闊步通過(guò)，宣告那段恥辱的歷史結(jié)束了。”
解放軍和平進(jìn)入北平的這一歷史時(shí)刻，就被后來(lái)成為美術(shù)宗師的葉淺予用畫(huà)筆定格下來(lái)，這就是國(guó)畫(huà)《北平解放》。
畫(huà)面上，數(shù)百個(gè)群眾形象清晰可辨，既顯示了各自不同的身份、職業(yè)，又展現(xiàn)了歡快而不雷同的動(dòng)作神態(tài)，其藝術(shù)創(chuàng)作水平令人嘆為觀止。
“葉淺予曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)新年畫(huà)，再加上10余年的漫畫(huà)創(chuàng)作，使他很容易把握群眾的審美心理，所以在創(chuàng)作《北平解放》時(shí)，藝術(shù)家還吸取了年畫(huà)等姊妹藝術(shù)的一些表現(xiàn)形式，使這件作品更容易被普通觀眾所接受、欣賞?！鄙踔粒覀兛梢酝ㄟ^(guò)背景中的云氣，感覺(jué)到敦煌壁畫(huà)的影子，這正是葉淺予從敦煌繪畫(huà)中汲取了藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。他的舞蹈人物畫(huà)，就慣于采用敦煌繪畫(huà)的重彩風(fēng)格，這從《北平解放》喜慶熱烈的氣氛就可以明顯感受到，而且這種氣氛與作品的創(chuàng)作主題渾然統(tǒng)一。
文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。
我們通過(guò)經(jīng)典美術(shù)作品的視覺(jué)形象，足可以管中窺豹，看到我們黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全國(guó)各族人民一路走來(lái)的漫漫征程和百折不撓的精神印記，激勵(lì)著我們?yōu)閷?shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)而努力奮斗。（穆鐸）
